文/像素種籽

簡(jiǎn)介：像素種籽是中國(guó)數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作型精英人才孵化地，由完美世界教育投資創(chuàng)立。數(shù)字藝術(shù)教育基地線(xiàn)下教育課程涵蓋：游戲美術(shù)、游戲策劃、游戲運(yùn)營(yíng)、VR開(kāi)發(fā)及應(yīng)用、影視后期五大課程板塊。像素種籽君（ID：pixseeder）是一個(gè)陪你一起學(xué)習(xí)數(shù)字藝術(shù)、吐槽游戲的小伙伴。

《七十七天》，這是一部能夠滿(mǎn)足你對(duì)大自然所有美的幻想的電影。

七十七天，孤身穿越羌塘無(wú)人區(qū)。人的一生，有幾天能按自己的想法活著？有的人30歲死了，80歲才埋，這也是導(dǎo)演想帶人們探尋內(nèi)心的原因。一千人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，每個(gè)人心中也有自己想要追尋的不同的“北方的空地”。


對(duì)于視效人來(lái)說(shuō)，這部影片中，他們所要追尋的“北方的空地”是此地的“原著居民”——那些生活在人類(lèi)生命禁區(qū)的野生動(dòng)物們。電影中兇狠執(zhí)著的草原狼、五短三粗的藏馬熊、鬼靈精怪的土撥鼠，這些不懼人，但也絕對(duì)不會(huì)親近你的動(dòng)物，究竟是怎樣被搬上熒幕的呢？

我們有幸邀請(qǐng)到《七十七天》幕后視效制作團(tuán)隊(duì)K2 VFX STUDIOS 視效團(tuán)隊(duì)核心成員，方曉賓、艾鋒、張北朋與我們聊聊他們與《七十七天》的動(dòng)物們不為人知的小秘密。

方曉賓：K2視效總監(jiān) 參與項(xiàng)目：《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》《百萬(wàn)巨鱷》《藍(lán)調(diào)傳奇》
艾鋒：K2 CG制作總監(jiān) 參與項(xiàng)目：《捉妖記》《趙氏孤兒》《蠻王柯南》
張北朋：K2 制片人 參與項(xiàng)目：《大西洋帝國(guó)》《趙氏孤兒》《關(guān)鍵第四號(hào)》
K2 VFX STUDIOS 初創(chuàng)于2014年，團(tuán)隊(duì)成員均有10年以上影視行業(yè)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，且參與過(guò)眾多好萊塢影片的制作。公司致力于高端影視特效的制作與創(chuàng)新，擅長(zhǎng)寫(xiě)實(shí)生物以及毛發(fā)羽毛的全套解決方案，涉獵原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，VR產(chǎn)品，高端廣告，能夠從前期策劃到后期執(zhí)行，給出各類(lèi)影視項(xiàng)目完整的解決方案。




▲K2近期作品
“當(dāng)時(shí)接到《七十七天》，我們整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)還是很興奮的，畢竟我們的口號(hào)就是做有品質(zhì)的視效，而大家都是朝這個(gè)方向努力的?？赡軐?duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)，但是有挑戰(zhàn)就意味著有提升的機(jī)會(huì)。整個(gè)項(xiàng)目算下來(lái)有一年半的時(shí)間，十幾個(gè)生物角色，鏡頭數(shù)有500多個(gè)（當(dāng)然最后摘掉了一部分，有一些鏡頭或者生物在電影中并沒(méi)有出現(xiàn)），其中花費(fèi)時(shí)間最長(zhǎng)的是電影中的狼，大概用了三個(gè)月左右?！?br />
▲方曉賓與張北朋在無(wú)人區(qū)帳篷里
所有動(dòng)物都是特效？

“其實(shí)所有的動(dòng)物K2都有做?！?br />
▲創(chuàng)建生物角色流程
雖然流程一致，但是也會(huì)有比較復(fù)雜的部分，在所有的角色里，熊和牦牛算是比較復(fù)雜的，因?yàn)槔堑拿粫?huì)受到風(fēng)吹的效果，熊和牦牛的長(zhǎng)毛會(huì)在運(yùn)動(dòng)時(shí)有一些震顫，熊的被打濕的毛發(fā)物理重量會(huì)與正常毛發(fā)不一樣，而且毛發(fā)的造型需要重新調(diào)整質(zhì)感，然后解算毛的動(dòng)態(tài)，要有打濕以后的分量感，實(shí)際上資產(chǎn)是要做兩套，工作量上會(huì)有增加，尤其是毛發(fā)解算，他的軟硬之類(lèi)的元素做測(cè)試就要很多次?！?br />
▲K2自主生產(chǎn)的采集球設(shè)備
灰球，一般是用來(lái)采集真實(shí)的光線(xiàn)信息，包括光的角度、強(qiáng)度、色溫及灰度等。我們?cè)贑G里用灰球采集的信息去模擬光線(xiàn)，能夠使光線(xiàn)真實(shí)的反應(yīng)在角色上。但國(guó)內(nèi)很多公司是靠光線(xiàn)層去較準(zhǔn)光線(xiàn)的，會(huì)渲染紅綠藍(lán)的一些光線(xiàn)通道層，但人的眼睛是不準(zhǔn)的，所以特效會(huì)融不進(jìn)去，就看起來(lái)特別假。

我們想盡辦法做的事情是copy真實(shí)物理下的關(guān)系來(lái)還原到CG場(chǎng)景里，光線(xiàn)只是其中一部分。目前HDR高動(dòng)態(tài)圖我們還是靠魚(yú)眼鏡頭來(lái)獲取，現(xiàn)場(chǎng)的大致環(huán)境照明靠他來(lái)模擬，而光球是參考，渲染時(shí)用光球查看反射角度，可以匹配的完全一樣，每個(gè)鏡頭都要用拍攝鏡頭的攝影機(jī)來(lái)采集相應(yīng)的灰球和光球信息。高質(zhì)量的電影或電視劇都會(huì)用到，這些細(xì)節(jié)對(duì)于提高視覺(jué)效果來(lái)說(shuō)都是很重要的，這也是我們生產(chǎn)這個(gè)設(shè)備并推向市場(chǎng)的原因。”

如何與導(dǎo)演進(jìn)行有效溝通？

“怎么辦？信任很重要”

“也有人問(wèn)過(guò)我，面對(duì)第一次拍電影而又沒(méi)有做過(guò)視效的趙漢唐導(dǎo)演，會(huì)不會(huì)有溝通的壓力，其實(shí)我覺(jué)得最重要的其實(shí)是導(dǎo)演與視效公司之間的信任度?！柏?fù)責(zé)和導(dǎo)演溝通的張北朋說(shuō) ”我們和趙漢唐導(dǎo)演很有緣分，之前一起合作過(guò)一個(gè)戶(hù)外的廣告，所以建立了這樣一個(gè)關(guān)系。當(dāng)我們?nèi)フf(shuō)一個(gè)方案時(shí)，他會(huì)充分尊重我們的意見(jiàn)并給我們自由的發(fā)揮空間，當(dāng)然我們做出來(lái)的東西匹配度也有百分之六七十，這種信任也就慢慢建立起來(lái)了。遇到不配合的導(dǎo)演，也不是沒(méi)有過(guò)，這種事情不是雙方達(dá)成共識(shí)就是我們后期背鍋，也是沒(méi)有辦法的事，有時(shí)候五毛特效就是這樣來(lái)的”。

▲與趙漢唐導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)討論
而且在我們做CG角色之前，都是要與導(dǎo)演確定一套完整的視效方案的，就是來(lái)確定每一個(gè)鏡頭如何拍攝，特效應(yīng)該怎么做，確定方案對(duì)我們來(lái)說(shuō)是非常非常重要的。

▲根據(jù)劇本做出的Previs
即使某些場(chǎng)次沒(méi)有真實(shí)場(chǎng)景，我們也會(huì)根據(jù)設(shè)想或文字劇本將Previs（預(yù)覽視頻）搭建起來(lái)，與導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)溝通，來(lái)確定這是不是他們的意圖。比如說(shuō)在這部片子里，賓哥（李屏賓：攝影）會(huì)說(shuō)，他想這么拍，給鏡頭增加一點(diǎn)沖擊力，或者角度能不能高一點(diǎn)，來(lái)體現(xiàn)更好的效果，這些我們都會(huì)有一些雙向的溝通，之后才會(huì)去開(kāi)始做CG角色的動(dòng)畫(huà)。

▲《七十七天》K2生物角色-小狼吉姆薩
▲《七十七天》K2生物角色-鷹
一些題外話(huà)

“中國(guó)視效行業(yè)大概有10年了，我一直關(guān)注著他的成長(zhǎng)，“方曉賓老師從做CG到視效，98年至今也有20年了，談到當(dāng)今現(xiàn)狀，也是不無(wú)感慨，“十年以前，國(guó)內(nèi)的視效片很少，而且大部分電影基本不怎么敢用，或者用了以后就特別糟糕，現(xiàn)在慢慢的視效電影多一些了，但是還是少，之前連不付款的情況都時(shí)有發(fā)生，現(xiàn)在行業(yè)確實(shí)規(guī)范了很多。

但對(duì)于整個(gè)市場(chǎng)，不管五毛一塊的視效，大家都認(rèn)為是視效，其實(shí)中國(guó)缺少的是比較高端的部分，因?yàn)槟茏龅降膱F(tuán)隊(duì)太少了，缺少這方面的人才。我們k2成立的初衷就是想要彌補(bǔ)這一片空白，成為有品質(zhì)的代名詞，行業(yè)在發(fā)展，我們也會(huì)一直進(jìn)步。相信我們，也請(qǐng)相信中國(guó)的視效，這也是所有視效人一直所追尋的屬于中國(guó)的‘北方的空地’?！?br />

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